Квадрат замкнулся: вручены награды Каннского кинофестиваля

РИГА, 29 мая – Sputnik, Милена Ясинская. Обычно об итогах Каннского фестиваля судят по наградам, которыми он отмечает свежие веяния и тенденции, задавая киномоду на год вперед. Однако в этом году важнее всего были не призы, а изменения в регламенте.

Тенденция моды обозначилась без наград, сама собой. Она проявилась в том, что в программе не нашлось места ни одному голливудскому фильму, зато за призы сражались сразу несколько лент, произведенных интернет-ресурсами и не предназначенных для кинопроката.

Увы, председатель жюри Педро Альмодовар пообещал сделать все возможное, чтобы поддержать кинопрокат. Свое слово он сдержал, у интернет-фильмов лишь одна побочная награда – Хоакин Феникс премирован за лучшую мужскую роль в картине Линн Рэмзи "Ты никогда здесь не был" (Amazon).

Главным же сюрпризом оказалось то, что руководство фестиваля поддержало Альмодовара и поменяло регламент. Со следующего года фильмы для стриминговых сетей даже не будут брать в конкурс. Таким образом, Каннский фестиваль отгородился от технической революции и сам себя загнал в узкие рамки – ему подавай фильмы для кинопроката (то есть дорогие), но при этом не голливудские (то есть убыточные).      

В этих узких рамках "Золотую пальмовую ветвь" получил "Квадрат" шведского режиссера Рубена Остлунда – едкая сатира на авангардное искусство, страшно далекое от народа, но при этом популистское по концепции.

У "Нелюбви" Андрея Звягинцева приз жюри – награда престижная, но не предоставляющая особых привилегий. В XXI веке из призеров жюри по-настоящему прославился только Паоло Соррентино ("Молодой папа"). Но он, в противоположность Звягинцеву, сделал сериал о любви. 

Мастеру нагнетания саспенса Йоргосу Лантимосу и его фильму "Убийство священного оленя" достался приз за лучший сценарий. До сих пор карьера греческого режиссера шла по нарастающей. Сначала он снял абсурдистскую притчу без звезд ("Клык"), потом – с одной звездой ("Лобстер" с Колином Фарреллом), теперь – с двумя (Фаррелл плюс Кидман) и упаковал чемоданы, чтобы отправиться снимать сериал в США (ждите в следующем году "О том, как стать богом в Центральной Флориде" с Кирстен Данст).

От Канн на прощание ему хотелось получить что-то вроде сертификата – приз за режиссуру или техническое мастерство, но вряд ли награду за сценарий. Сценарист, как известно, самая невыгодная профессия в Голливуде, они там постоянно бастуют. Но приз за режиссуру получила София Коппола за "Роковое влечение" — эротический триллер о том, как во времена гражданской войны в США школьницы из-за ревности расчленили бравого вояку.

Что до приза ФИПРЕССИ, то его получил ученик Сокурова Кантемир Балагов за фильм "Теснота". Сокуров раньше других понял, что ребята вроде Звягинцева вряд ли поедут снимать фильмы на Северный Кавказ — переживать за судьбы России им удобнее в Москве. Поэтому Сокуров набрал курс студентов непосредственно в Кабардино-Балкарии — из тех, кто с детства прикипел к горячим точкам страны.   

Приз за лучшую женскую роль достался Дайан Крюгер за роль в немецкой антитеррористической драме "Из ниоткуда". Не могла остаться без награды и Николь Кидман, снявшаяся в трех фильмах каннской программы. Ей вручили почетный приз, приуроченный к 70-летию фестиваля.   

Юбилейный Каннский фестиваль прошел без скандалов и открытий. Ему все труднее диктовать условия XXI веку. Однако надежды, что Канны сохранятся как символ кинопрестижа, еще остаются. Как сказал когда-то родоначальник авангарда Казимир Малевич: "Квадрат – зародыш всех возможностей".